Что для меня самое основное в моем творчестве?

В своих работах стараюсь явить сокрытое в Творении, проявить Свет в этом мире, дать зрителю ощущение радости от красоты и осознания Мира.

ОТ ЧЕРНОГО КВАДРАТА

ЧЕРЕЗ КРАСНОЕ К БЕЛОМУ

Разрывая черноту квадрата и нашей жизни, красный квадрат, через который виден белый квадрат света, является той действующей силой, которая призвана и способна очищать мир и проявлять свет. Этой силой владеет человечество.

И путь его – путь красного к белому совершенству.

Для меня Черный квадрат Малевича – это Экран, на котором закончилось изображение всего того, что он должен был показать миру, включая все краски и все формы. Потухший экран с огромным потенциалом. Это значит, что он может принять максимальное количество света, так же, как только в абсолютно пустой сосуд может войти максимальное количество воды. И наша человеческая задача подключить этот экран к Источнику и притянуть в этот мир Новые знания, Новую информацию, Новый свет и Новые формы. С Нового угла зрения всмотреться в невидимое и сокрытое для того, что бы явить непостижимую красоту и мудрость Творения.

"Человечество есть кисть, резец, молоток, который воспроизводит в вечности образ мира".

К.Малевич

ЗА ЛИНИЕЙ ГОРИЗОНТА

В картине "За линией горизонта" хотела выразить ощущение и разницу между нашим материальным миром и миром, где другое пространство и нет времени, миром другой реальности.

Наш плоский полосатый "нижний" мир проекция "верхнего" безмерного, еще более красочного Мира нас окружающего, питающего и освещающего.

НОВЫЙ КОВЧЕГ

О картине "Новый ковчег" 2008г.

В Торе написано, что Моше - рабейну ( Моисей) по слову Творца сделал переносной Храм – Мишкан. Главной его частью была Святая Святых, где был помещен Ковчег Завета, в котором хранились Скрижали, полученные им на горе Синай.

Спрашивается, как это возможно. Что из материальных предметов можно сделать обитель для Всевышнего? Ведь в Святая Святых Храма раскрывалась сама Божественная сущность. И было видно, что священный Ковчег, который там находился, не занимал места, что могло быть возможным только в присутствии там Божественной сущности, которая выше пространства.

Пространство в Ковчеге, так же, как и во всем храме было особенное "потустороннее", пространство другой реальности. И это невозможно

понять или доказать, это можно почувствовать и поверить. Однако Любавичский Ребе объясняет это:

"Известно, что в проявлениях Б-жественного есть различные ступени: есть Б-жественное, облаченное в материальные формы и проявляющее себя в рамках законов природы; есть проявления Б-жественного, через которые выявляется сама Б-жественная сущность; и есть Б-жественное, которое выше всего,что связано с поддержанием существования сотворенного мира. Однако есть еще более высокая ступень: та, которую обозначают термином "невозможность невозможного". В Святая Святых она тоже раскрывалась, и поэтому пространство Святая Святых было сверхпространством."

ЦВЕТОЦИТАТЫ.

От Эль Греко до Пикассо

В серии «Цветоцитаты. От Эль Греко до Пикассо» я хотела проследить цвето-пространственные превращения в картинах художников разных эпох. Показать связь в поисках цветового пространства картины наиболее ярких художников, выразивших не только состояние эпохи, но и вечное.

Я хотела ощутить запечатленное время, миг погруженный в вечность, пространство этому соответствующее, найденное и застывшее в непрерывном импульсе – цветовой вибрации картины.

В переведенных на свой язык картинах, хотелось выразить единство стремлений и взаимовлияний художников, проследить связь времен и общие пластические задачи в постижении Бытия.

О том же и цитата Ив Клейна:

«Я тоже стремлюсь в своих поисках монохромной живописи в подлинно классическом духе вернуться к реализму – но реализму сегодняшнему и завтрашнему; я ищу нематериальный реализм….

При этом для меня важно то, что я могу поддерживать между мною и природой постоянный, долгий разговор, каковой представляет собой не что иное, как неофигуративный образ, – образ, который одновременно и в высшей степени нематериален, и дарует зрителям, а лучше сказать, сопереживателям подобных изобразительных климатов, зрелище и, более того, состояние, подобно тому, как этого добивались в свое время Вермеер, Рембрандт, Джотто и Микеланджело».

Цветоцитаты – это мое восприятие цветоподачи картин художников. Не только цвета, но и композиции, эмоционального движения и фактуры. А сами цитаты художников, говорят о их мировосприятии и задачах в живописи.

Художник, волею судьбы, вобрав в себя вековые наработки человечества, т.е художественный опыт всех времен и народов, прокладывает свою новую линию на этой карте явлений. Художник хотел бы мгновенно ее создать, используя только свои способности, но перескочить через зоны влияний и накоплений прошлого не может.

В серии «Цветоцитаты», по которой названа эта выставка, я хотела выразить это единство стремлений и взаимовлияний.

ВЛИЯНИЯ ПРОСТРАНСТВ

Картину "Влияния пространств", написанную в феврале 2009 года, можно включить в серию "Экраны".

Минимум пластических средств ведет к максимальному выявлению смысла в сторону нематериального. Возникает возможность осознания проекции невидимого бытия четырехмерного пространства на наш трехмерный мир.

СВЕТ И СВЕТ

Я всегда стремилась к выявлению Света в картине, добиваясь внутреннего свечения полотна вне зависимости от того, были это натюрморты, цветы, пейзажи или композиции.

Белое для меня – свет, пронизывающий экран холста с той и другой стороны. С двух сторон, и не только физически, но и метафизически. Этот свет - Свет заставлял экран холста светиться особенным свечением. Эта взаимная направленность и соединенность светов друг с другом, должны были создать особенную белизну – белизну, светящуюся, которая является конечной абсолютной наполненностью белизны этого мира.

Таким образом, холст является тем рубежом, той пограничной зоной и нулем, в котором и совершается трансформация, квантовый скачок из одной реальности в другую. И есть возможность зафиксировать этот момент. C одной стороны мы обладаем материальным – холст и краски (то, что В.Вейсберг называл – необходимым сопротивлением материала), а с другой – Свет, энергия и тонкое вещество потустороннего пространства, которое хочет проявиться в этом мире силою мысли, энергии и эмоционального желания художника.

" Черный квадрат" - ноль и рубеж , ничто холста, свет не встретился со Светом, это не цвет и не форма, это состояние предшествующее свету. СКАЗАЛ БОГ: "ДА БУДЕТ СВЕТ!" И ВОЗНИК СВЕТ. И УВИДЕЛ БОГ, ЧТО СВЕТ – это ХОРОШО, И ОТДЕЛИЛ БОГ СВЕТ ОТ ТЬМЫ. Белое и черное разделены. А что будет, если их соединить снова, осветив, а может быть, освЯтив тьму. Это то, что я хотела изобразить в серии с Черным квадратом. Подобно тому, как маленький свет свечи в этом мире пробуждает и притягивает Свет верхних Миров, художник проявляет на экране холста Свет, высвечивая сокрытые тайны Творения.